（CNN）— 戴安娜·比斯利(Diana Beasley) 知道她想在亚特兰大高等艺术博物馆(Atlanta’s High Museum of Art) 度过12 岁生日，周围都是艾米·谢拉德(Amy Sherald) 的画作。
她为这个场合盛装打扮，在整齐的辫子上戴着一顶闪闪发光的粉红色皇冠，上面写着“生日女孩”。戴安娜在学校认识了谢拉尔德，她说，她喜欢她的艺术「写实，但同时又有点卡通化」。
她说，她最喜欢谢拉德的作品是前第一夫人米歇尔·欧巴马的官方肖像。与谢拉德的大多数肖像画一样，其中的拍摄对象直视观众。她的皮肤不是自然的棕色，而是呈现出艺术家的标志性风格的灰色，穿着生动的黑白连身裙，上面有彩色几何细节和柔和的淡蓝色背景。戴安娜说，欧巴马看起来很坚定，就像「她对自己的工作很认真」。
米歇尔·欧巴马的肖像摆在两张长凳前，供与会者坐下来欣赏她的凝视，这是“艾米·谢拉德：美国崇高”展览的主要亮点之一，该展览于本月抵达亚特兰大，是为期17 个月的全国巡演的最后阶段。当这幅画于2018 年在史密森尼国家肖像画廊与凯欣德·威利(Kehinde Wiley) 为巴拉克·奥巴马(Barack Obama) 创作的总统肖像同时亮相时，它似乎标志着谢拉尔德被推崇为一个新的官方机构，在这个机构中，黑人人物和黑人视角毫无争议地成为经典的一部分。
八年后，谢拉尔德的作品穿越了不同的文化景观。去年，在纽约惠特尼美术馆进行了几个月的巡回演出后，「美国崇高」原本应该让谢拉德重返国家肖像画廊。然后谢拉德得知，这家联邦政府资助的机构希望为她的画作《转变自由》（该画作展示了一名黑人跨性别女性站在自由女神像前）配上一段人们对这幅作品做出反应的视频——正如史密森学会所说，“将这件作品置于语境中”。
相反，谢拉德 撤回了整个节目，而是将其发送到巴尔的摩艺术博物馆，川普政府宣称「转变自由」「从根本上偏离了我们国家博物馆的使命和精神」。
因此，谢拉尔德的职业生涯中期回顾不可避免地同时也是对这个国家艺术表达危机的审视。
为旧金山现代艺术博物馆策划「美国崇高」的莎拉·罗伯茨(Sarah Roberts) 表示，两年前，她的作品虽然题材普通，但让人感觉很喜庆。展览首播前不久，SFMOMA 购买了Sherald’s “为了爱，为了国家” 两名黑人拿着水手帽接吻的画作，是阿尔弗雷德·艾森斯塔特(Alfred Eisenstaedt) 拍摄的《时代广场胜利日》照片中一名水手亲吻护士的照片的重新演绎，以此致敬LGBTQ 群体在旧金山的影响力。
但随着联邦和州政府限制LGBTQ 权利，代表行为变成了一种反抗。
「这感觉更像是一种承诺，」罗伯茨说。 “就像重申’不’一样，实际上这就是存在于这座博物馆、这座城市的美国，我们不会放过它。”
该节目在巴尔的摩大受欢迎，成为BMA 的热门节目 最受欢迎的展览 21 世纪的主题，吸引了超过80,000 人参观博物馆。 （博物馆自2000 年以来第二受欢迎的展览是2016-2017 年的“马蒂斯/迪本科恩”展览，吸引了46,000 名参观者。）
谢拉尔德之所以受欢迎，部分原因在于她能够捕捉到美国联邦政府所提倡的另一个愿景。唐纳德·特朗普总统在他的第二个任期内发布了 种族主义社群媒体图像压扁 研究 和 倡议 帮助少数群体，受到欢迎 南非白人难民 同时禁止其他非洲难民和中南美洲难民，并遭到攻击 医疗保健和政策 帮助跨性别者。
同时，谢拉德的工作改善了黑人日常生活的生活。审判中的观点，无论是在政治上或谢拉尔德的艺术中，是谁的历史和生活被视为美国人。
罗宾·帕尔莫尔-阿莫斯(Robyn Palmore-Amos) 在谢拉尔德展览开幕当天参观了高中，她说感觉主题可能是她的阿姨、叔叔或她的孩子。谢拉德对「时代广场胜利日」的重新诠释对她来说尤其引人注目。她说，这提醒人们，黑人男女与白人一样是战后的一部分。
「她把我们描绘成和其他自认为是美国人的人一样的美国人，」帕尔莫尔-阿莫斯说。 “我们是美国的历史。我们塑造了这个国家的结构。美国的任何一个地方都不包括黑人。”
《纽约客》和《名利场》杂志都以谢拉尔德的肖像作为封面；节目包括 布伦娜泰勒的画作 这是受《名利场》杂志特别委托制作的2020 年9 月封面。在High 开幕前几天，谢拉尔德出现在Met Gala 上，她在晚宴上的造型参考了她自己的“Miss Everything (Unsuppressed Deliverance)”，形像是一位年轻女子从一个超大茶杯里啜饮着茶。她也曾拍摄《时尚芭莎》的封面照片，并被《时代》杂志评为2026 年度女性之一。
但这种大众化意味着她的作品经常以复制品的形式出现，要么是透过萤幕，要么是在杂志封面上，而不是以实物、绘画的形式。
她的风格在纸上或萤幕上看起来简单而低调，但实际上，这些肖像是巨大的，有时高达10 英尺。皮肤的灰色比印出来的更丰富，色调和亮度有微妙的变化。虽然她的作品展现了每个主题的立场或背景的内在性，但她的精湛技艺尤其体现在细节上：竹耳环上的蚀刻、牛仔裤袖口的褶皱、清新唇彩的光泽。每个角色的眼睛都在吸引观众，这就产生了一个问题：谁在感知谁。这并不意味着这些作品让人感到悲伤或令人难以忘怀；而是意味着这些作品让人感到悲伤或难以忘怀。相反，把它们放在一起，感觉就像是对生活的窥视。
这些人物和他们的生活在美国历史中的地位是展览的关键部分。谢拉德的《如果你屈服于空气，你就能驾驭它》以一个戴着红色无檐小便帽的孤独男子为主角，向另一张著名照片《摩天大楼顶上的午餐》致敬，照片中工人们在钢梁上吃午餐。标题也是：“美国勇气”，一个没有腿的拳击手； “转变自由”的文字游戏；甚至展览的标题是“美国崇高”。
罗伯茨说，在这个展览成为一个想法之前，这个标题就已经在谢拉尔德的脑海里盘旋了很多年。当她和团队第一次制作这部剧时，他们知道2024 年秋季将举行选举，人们对这部剧的看法可能会根据选举结果而改变。但罗伯茨说，这个标题和整个展览强调了作为美国黑人的美丽，并指出了美好未来的可能性。
唐纳德·川普获胜后一周，该画展在旧金山开幕，一些参观者在看到谢拉德高耸的肖像时落泪。罗伯茨说，随着川普重新上任的头几个月，看到谢拉尔德的画作开始感觉「就像一种安慰」。
现在重新审视这些作品，罗伯兹说它们感觉像是「抵御困难时期的堡垒」。
亚特兰大站将谢拉尔德的工作带回了她出生的州和她上大学的城市。珍妮佛·弗里曼·马歇尔(Jennifer Freeman Marshall) 在开幕当天与她的女儿（几英里外斯佩尔曼学院的学生）、她的兄弟以及坐在轮椅上的82 岁母亲一起参观了高中的展览。当他们浏览这些作品时，弗里曼·马歇尔钦佩谢拉尔德「致力于讲述美国黑人经历的故事」。
“这是一种与我们一样多样化的叙述，”她说。她说，她和她的家人可以指出某些图像，并说出这些主题让他们想起的家庭的一面，让整个系列感觉「非常亲密」。
谢拉德的想像与展览墙外发生的事情之间存在着紧张关系。她的泰勒肖像位于另外两幅黑人女性肖像之间，使三人组看起来几乎就像一个朋友团体。欧巴马在附近注视着，他们对面是「错过一切（不受抑制的拯救）」。在这个房间里，这些女性是平等的。在外面，其中一人已经死了。
一幅2009 年较早的作品切入了这个问题。标题为“他们叫我红骨，但我宁愿是草莓酥饼”，一位穿着印有草莓的黄色背心裙的年轻女孩向观众歪着头。这幅画宣称，人们如何看待我们往往不取决于我们。
艺术家能否描绘出通往不同未来的道路？谢拉尔德的部分目标是创造“她希望在世界上看到的形象”，为High 策划该节目的安吉莉卡·阿贝拉兹(Angelica Arbelaez) 说。
「她在生活中看到的图像改变了世界，无论它们肯定还是歪曲了某种想法，」阿贝拉兹说。 “她明白图像有能力做到这一点，在她的作品中，她实际上正在实现这种改变。”
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