一个在疯狂看电影10天后 坎城影展、《泰晤士报》电影评论家艾米·尼克森和《泰晤士报》电影编辑约书亚·罗斯科普夫都快耗尽了。他们留下了10 部推荐作品（下面按字母顺序列出），其中包括您在颁奖季期间会听到的几部作品，但无可否认，也比平常有更多的保留。
艾米·尼克森： 在法国南部，还有比一天看四部电影更糟糕的生活方式。在一个半星期的时间里，我们在黑暗的电影院里跑进跑出，在阳光的照射下眨着眼睛，并与世界各地最集中的电影爱好者一起为我们刚刚看到的东西争吵——我们大多数人都喝了浓缩咖啡或桃红葡萄酒。然而，我们在飞回家时却对电影本身的平庸感到愤怒。坎城影展旨在推出由大师和下一代人才创作的雄心勃勃、棘手的作品。今年的节目安排看起来就像一场派对，邀请名单令人印象深刻——尼古拉斯·温丁·雷弗恩(Nicolas Winding Refn)、阿斯加尔·法哈迪(Asghar Farhadi)、是枝裕和(Hirokazu Kore-eda)——但到达后，所有嘉宾都感觉像是老熟人，有什么有趣的话可以说。
我很严厉。坎城也有好电影。但我需要今年的坎城影展变得精彩。重返影院的观众值得看到一些精彩的东西。相反，太多的电影制作人认为观众的注意力持续时间是理所当然的。即使是竞赛中最强的影片也能消除半小时的死气沉沉。恰如其分的是，我最喜欢的大多数都来自坎城影展的怪异节目部分、导演双周和一种注目——我怀疑你们中的许多人也这么做了， 欧伊？
约书亚·罗斯科普夫： 我确实在主竞赛中找到了一些给我留下深刻印象的电影，但我要指出的是：如果我们不能承认今年的版本比其他版本弱，那么没有人会得到服务。我们可以归咎于编剧或节奏（尽管矛盾的是，我对这两部最长的电影印象深刻） 和 竞赛中最短的电影）。也许是整体缺乏勇气。当肯·拉塞尔(Ken Russell) 的55 年前的淫荡《魔鬼》的修复版本几乎让电影节上放映的所有其他作品黯然失色时，很难否认某种胆怯。有太多「好」电影：完全值得尊敬，但不是我想要的坎城影展。
幸运的是，我们看到了足够的内容来完善我们最喜欢的清单。这就是令我们兴奋的事情。
‘一下子’
我不相信滨口龙介的戏剧中呈现的临终关怀的乌托邦愿景在美国有战斗的机会，但我们应该有机会应对其富有同情心的转变并进行讨论。导演 “开我的车” 在这部安静的启示性电影中，他继续以过程为中心的职场关系探索，其中的核心对话值得与理查德·林克莱特的《之前》电影中的漫长漫步进行比较。维吉妮·埃菲拉(Virginie Efira) 和冈本多绪(Tao Okamoto) 在一天的漫步中度过了一段深刻的时光，暮色渐暗，人与人之间的联系正在酝酿着各种可能性。对他们来说太晚了吗？没必要这样。 — 约书亚·罗斯科普夫
《心爱的人》
西班牙著名坏男孩电影制片人艾斯特班（哈维尔巴登饰）从纽约回到祖国，在沙漠中拍摄一部古装片。在银幕之外，他将四个主角之一送给了关系疏远的女儿（维多利亚·卢恩戈饰），她是一位有抱负的演员，已经13 年没有见过她的父亲了。埃斯特万作为艾米莉亚的父亲是失败的。他能否成功担任她的导演，尤其是当她的重大突破带来如此大的压力时？不太可能，尤其是艾米莉亚继承了他灾难性的酗酒习惯。 《宠儿》的实际导演罗德里戈·索罗戈延(Rodrigo Sorogoyen) 释放了他的领导力，组成了一支毁灭性的双打团队，每个人都将片场出现的问题归咎于对方。他们都陷入了对彼此关系的相互冲突的叙事之中。索罗戈延向我们展示了真相，以及电影中的电影演员和工作人员明显的挫败感，他们冒着关闭这个过于热情的激情项目的风险。 — 艾米·尼克森
“苦涩的圣诞节”
（伊格莱西亚斯·马斯/索尼经典影业）
佩德罗·阿莫多瓦这部关于他的艺术创作过程的自虐电影有着查理考夫曼式的结构，我宁愿让观众自己去发现。简而言之：阿莫多瓦的化身是一位名叫劳尔（莱昂纳多·斯巴拉格利亚饰）的电影制作人，他几十年来一直在创作的戏剧性女性角色，让他陷入了艺术困境，其中一个角色敢于让他简单地继承自己的遗产。在当年的坎城影展上，太多资深电影制片人似乎都接受了这一交易，所以当劳尔完成新剧本并认为它不符合他的标准时，我几乎大喊“太棒了！”只关注创作过程的电影通常不是我的菜，但阿莫多瓦并没有那么认真地对待自己的痛苦，甚至精灵插入了一个狂躁的小雕像和大碎片的小女舞。 — 艾米·尼克森
“克拉丽莎”
弗吉尼亚·伍尔夫首次出版《达洛维夫人》已有101 年了，该小说讲述了挑剔的派对女主人克拉丽莎·达洛维与她的前情人（一男一女）发生冲突的故事。情节看似简单，但每个眼神和叹息都讲述了一个关于现代化、投降、犬儒和暴力的故事。双胞胎兄弟阿里·埃西里(Arie Esiri) 和丘科·埃西里(Chuko Esiri) 将这个故事移植到了当今的尼日利亚，演员阵容包括索菲·奥康内多(Sophie Okonedo)、阿约·艾德比里(Ayo Edebiri)、尼基·阿穆卡-横溢(Nikki Amuka-Bird)、大卫·奥马泰罗(David OIndio) 以及印度才华横溢的印度才华横溢Amarteifio)，他们饰演年轻时迷人的女主角，后来她嫁给了一位乏味的石油商，并开始欺负帮手。 《克拉丽莎》做出了一些明智的调整，将一名饱受创伤的博科圣地士兵换成了一名患有炮弹休克症的一战老兵，并对拉各斯曾经郁郁葱葱的海滨遍布的闪亮的新瑜伽馆和咖啡店扬起眉毛。更好的是，它非常性感——闪回是一场又一场的泳装派对。 — 艾米·尼克森
“俱乐部小子”
一个句子的音高 乔丹福斯特曼首部喜剧——一名同性恋夜总会发起人发现自己有一个10 岁的男孩后清醒了——听起来就像吸一口阿斯巴甜一样有趣。我纠正了。 《俱乐部小子》非常精彩：一部辛辣、令人惊讶且不敬的喜剧，很少向观众兜售任何人造的甜味。第一人饰演彼得，一个放荡的千禧世代，来自纽约的一个圈子，从一开始就不关心他这个人。他的生意伙伴苏菲（卡拉·迪瓦伊Cara Delevingne 饰）是个可怕的人；他自私的占屋室友尼基（埃尔达尔·伊斯甘达罗夫饰）更糟糕，而且太搞笑了，我会看一部关于他的衍生续集。彼得震惊的儿子阿洛（雷吉·阿布索洛姆饰）有一种随意的魅力，会偷走你的心，但剧本中的尖酸刻薄的俏皮话会让你敦促人们放弃甜蜜的设置，亲自去看看“俱乐部小子”。 — 艾米·尼克森
《女仆日记》
艺术庞克 拉杜·裘德最新的讽刺作品讲述了一名罗马尼亚移民的滑稽双重生活。白天，贾妮娜（安娜·杜米特拉库饰）是巴黎一个愚蠢家庭的女佣。到了晚上，她就成为20 世纪之交闹剧中的一名演员，这部闹剧讲述了一位女仆的主人给她喂奶的漆皮靴子的故事。在这两个世界中，她都无法公开说出自己的想法（尽管她用母语多次咒骂她的雇主和他们年幼的儿子）。 《女仆日记》节奏明快、干脆俐落、冷嘲热讽，对贾尼娜苦差事的单调与荒诞给予了同样的重视。裘德也不例外，其中包括一个被宠坏的法国男孩完全踢足球的嘲讽慢动作镜头。 — 艾米·尼克森
‘祖国’
内心的紧张 帕维乌·帕夫利科夫斯基这部时代作品以二战结束后饱受蹂躏、沦陷的德国为背景，但悬而未决。剩下的只是防御性的否认、逃避纳粹的合作以及对更高层次的东西幸存下来的微弱希望。我可以看这种充满罪恶感的后世界末日电影几个小时；相反，这持续了不到82 分钟。最后的结局是父亲和女儿之间无言的时刻，背景是用破损的管风琴演奏的巴赫曲调，这是整个音乐节中最具毁灭性的段落。 《祖国》展示了帕夫利科夫斯基以黑白方式唤起欧洲悲剧的精致方式，但他从未以诗意的方式概括它们。 — 约书亚·罗斯科普夫
“峡湾”
参加节庆的人们称此为情结；我发现自己不同意。这其实是一个相当简单的故事，讲述了一个有宗教信仰但头脑冷静的家庭与一个过于敏感的儿童保护服务部门——或许还有整个不可知论的挪威进步主义——发生冲突的故事。尽管听起来很反动，但我完全全神贯注。部分原因在于精心设计的法庭场景以及塞巴斯蒂安·斯坦和雷纳特·雷因斯维的身临其境的表演，他们在审判结束后重聚。 “一个不同的人” 随着父母越来越脱离自己的底线。但主要是，我归功于罗马尼亚导演克里斯蒂安·蒙吉乌（Cristian Mungiu），他看到一个故事就知道一个好故事，并透过每个摄影机的选择来体现它的效力。 — 约书亚·罗斯科普夫
“牛头怪”
俄罗斯电影制片人安德烈·兹维亚金采夫（Andrey Zvyagintsev）（在与新冠病毒进行了多年的斗争之后）的冰冷回归值得等待：将他擅长的一切浓缩成如此纯粹的精华，它应该带有一个证明警告。这部电影以对小寡头空虚的暴发户生活方式的随意描绘开始：豪华晚餐、离婚、浴室八卦。然后它变成了一部色情惊悚片（改编自克劳德夏布洛尔1969 年的《不忠的妻子》，黛安莲恩的《不忠的妻子》也是如此） “不忠”）。但最好的结果是最后出现的，因为局势在光天化日之下以惊人的残暴得到了解决。乌克兰战争？别人的问题。 《牛头怪》挑战了普丁的整个分离社会，并将其胜利者置于乌云之上，俯视我们其他人。 — 约书亚·罗斯科普夫
《瘴气营的青少年性行为与死亡》
我越来越喜欢简·舍恩布伦(Jane Schoenbrun) 对80 年代恐怖迷恋的剥离，尤其是这部电影的不带评判性的拥抱：让这些电影摆脱所有“有问题的”坏处，让它们对你起作用。事实上，「青少年性行为」有时就像「骇客」的瓶子情节一样，这并没有什么坏处。 汉娜·艾因宾德 给一个需要她自责无畏的计画带来了脆弱性。同样，不要把这变成另一场庆祝某个被遗忘的男导演重新成为天才的庆典。相反，恰恰相反：它讲述了一个受虐待的尖叫女王（吉莉安·安德森，勇敢的做作），一个有限的、寒冷的露营地，以及穿着睡衣在树林里奔跑的兴奋。 — 约书亚·罗斯科普夫
