这部电影是在佛朗哥去世后不久制作的，既回顾了不久前的过去，又面对了一个不确定的现在——当代西班牙的民主结构仍处于形成过程中。影片在两个半小时多的时间里，以主要左翼政党领袖的长时间聚会和一系列多态变化的对比展开。演员弗朗西斯科·卢凯蒂在将军故居的空荡荡的房间里漫步，穿越该国北部废弃城镇的废墟，或者在剪辑台上放映一部佛朗哥主义宣传电影。一首巴斯克革命歌曲为这片风景注入了活力；《世界人权宣言》的片段覆盖了虚构的酷刑场景；对一位党领导人的采访被导演的提醒打断：“不要忘记我们正在拍电影。”
这种形式本身就表达了对民主的向往。 一般的 报告 是一部议会电影：它的构成包含了多种倾向。共产主义者、社会主义者、基督教民主主义者，甚至君主主义者都有发言的空间。加泰隆尼亚语、加利西亚语和巴斯克语都可以听到。重演与访谈共存，挪用与观察共存，布莱希特式的手势与原始的直接性共存。如果该项目的纪念性和激进的冲动让人想起费尔南多·索拉纳斯和奥克塔维奥·盖蒂诺的 La hora de los hornos：新殖民主义、暴力和解放的注释和见证 （熔炉时刻， 1968），它从未远离劳尔·鲁伊斯的挑衅 流亡对话 （流亡者的对话， 1975）。政客之间没完没了的对话——更不用说女性的明显缺席——其中一些对话被剪辑突然打断——成为左派困惑和分裂的症状表现。毫无疑问，波塔贝拉是一位坚定的社会主义者。然而，作为一位前卫艺术家，他也是对一切移动事物的猛烈批评者。
综合报告 二 (2015) 参与截然不同的社会景观。它展现了影响西班牙和欧洲的多重、重叠的危机：新自由主义的经济压力、气候灾难的幽灵，以及15-M 运动后对直接民主的要求。在马德里索菲亚王后国家博物馆及其周边地区，知识分子和政治家之间的长时间对话试图衡量当下，而街头抗议的图像则间歇性地扰乱了影片。
正如第一个 综合报告，这种方法在直接性和批判性超然之间摇摆。波塔贝拉显然对安东尼奥·内格里、保罗·B·普雷西亚多，甚至一群加泰罗尼亚海洋学家所说的话很感兴趣，但他毫不犹豫地用路易斯·布努埃尔的枪声打断了谈话。 金时代奖 （1930）。两位教授坐在咖啡馆讨论时事，而镜头则停留在服务生的手势上。起重机镜头滑过一张大桌子，标题列出了博物馆董事会成员的名字，但椅子仍然空着。一个反覆出现的动作：摄影机慢慢地走向一个可投影的表面——一扇窗户、一幅画、一堵墙、一个萤幕——来自外界的图像突然闯入其中。为什么不直接切到下一个序列呢？因为，对波塔贝拉来说，投入现实的冲动与反思媒介本身的需要是密不可分的。最后，一系列生产塑胶的自动化机器最终形成一堵透明盒子墙。街头抗议的画面出现并投射到表面。但塑胶仍然可见。
波塔贝拉的作品展现了一位不知疲倦的艺术家，一位坚持不懈地建构和解构与纪录片形式的创意对话的人。波塔贝拉总是被现实的脉动所吸引，同时又让他的作品结构对实验的攻击敞开大门。毫无疑问：身为艺术家，波塔贝拉神父是一位百年吸血鬼。
